Enfin !

Après tant de théorie ardue, de termes techniques secs et sans vie, d'éléments épistémologiques abscons et sans substance, voici enfin du concret.

Depuis le temps que je vous rebats les oreilles avec ces satanés modes (et dont je donne aussi une définition ici) ,d'harmonies issues de ces modes, de tonalité, et vas-y que je t'en tartine des longueurs, et des analyses de la Mer, et des «mais siii, là, vous entendez pas, mais vous êtes bouchés ou quoi ?», et bien STOP !

Lecteurs adorés, lectrices chéries, voici la fin de vos souffrances. Grâce à la magie de la technologie, vous allez enfin comprendre, d'un simple coup d'oreille, hop, en quelques secondes, comme une lettre à la poste, ce que ce sont ces put* de bor* de tête de salop* de fils d'encu* de modes.

De quoi s'agit-il ?

Il s'agit d'exemples musicaux ammûûûreusement concocté rien que pour toi public, et ce dévouement devrait légitimement me valoir des envois massifs de saucissons et de bouteilles de Bourgogne en guise de remerciements émus et admiratifs (voir le lien "me contacter" dans le menu là-haut pour régler les détails techniques, merci).

Voici le premier exemple⁽¹⁾.

Il s'agit, très basiquement, d'une présentation du mode de do, la mode que tout le monde connait, la gamme de do majeur, quoi, le truc bête comme chou, les touches blanches du piano : do-ré-mi-fa-sol-la-si-do.

Cet exemple est constitué des éléments suivants :

- le mode présenté en gamme, tout simplement, qui moooonte, puis qui desceeeeend ;

- les accords issus de ce mode, c'est-à-dire fabriqué avec les notes du mode, présentés en gamme montante, une première montée avec des accords de trois sons (en commençant donc par do-mi-sol), puis une seconde montée enchaînée avec des accords de quatre sons (en commençant par do-mi-sol-si).

- un mouvement cadentiel tonal bien classique ; c'est en fait une hiérarchisation et une mise en ordre d'accords pris dans les précédents, qui met en valeur le dernier mouvement constitué des deux derniers accords, formant ce qu'on appelle la fameuse cadence parfaite.

- une cadence parfaite en question, isolée, formée d'un accord dit de "dominante" qui se résout sur l'accord de tonique - ici, la tonique, la note principale, c'est donc do, hein, depuis le début (et du coup, la dominante c'est sol).

- et enfin, une zouli musique que tout le monde devrait reconnaître, assortie d'un arrangement concocté par mes soins, afin de bien se rendre compte de ce que donne du mode de do dans toute sa splendeur.

Tout ce que je viens d'écrire, à lire, c'est incompréhensible, et à l'écoute, ça semble évident. Vous comprenez sans doute mieux mon dilemme torturant depuis le début de ce blog...

N'hésitez pas à ré-écouter ce premier exemple plusieurs fois, histoire de bien s'en imprégner. Parce que c'est la suite qui est intéressante.

Car voici venir exactement le même exemple, mais alors exactement, sauf que l'habit a changé : c'est dans le mode de ré !

Le mode de ré, ça s'obtient avec les touches blanches du piano, mais en commençant par ré au lieu de do (d'où le nom - là, venez pas me dire que c'est compliqué, hein...), ça donne :

ré-mi-fa-sol-la-si-do-ré, un enfant aurait trouvé. Si je veux que ça commence quand même par do, il me faut donc transposer, c'est-à-dire reporter les mêmes intervalles, les mêmes successions de notes mais à partir de do au lieu de ré, pour obtenir ce qu'on nommera le mode de ré sur do :

do-ré-mib-fa-sol-la-sib-do.

On constate donc deux notes de changées, mib et sib (bémols c'est-à-dire abaissées d'un demi-ton) par rapport au mode de do.

Et voici donc ce que ça donne sur les mêmes éléments que ci-dessus :

Autre exemple, avec le mode dit "acoustique" ou "de Bartok" (utilisé par Debussy dans un des thèmes principaux de La Mer). Celui-là est un peu particulier, il ne se trouve pas sur les touches blanches du piano comme beaucoup d'autres (tous ceux qui se déduisent en ajustant, en quelque sorte, un curseur sur ces touches blanches). La structure est différente, les demi-tons ne sont pas foutus aux même endroits, ce n'est pas la même échelle de base. En commençant toujours par do, ça donne :

do-ré-mi-fa#-sol-la-sib-do.

Ici encore, deux notes de changées par rapport au mode de do. Et ça donne ça :

Enfin, pour l'exotisme, un exemple de mode qui n'a pas 7 notes différentes comme les trois précédents... En effet, il existe des modes avec 8 notes (les fameux mode de Messiaen, fabriqué avec une succession régulière d'un demi-ton et d'un ton, do-réb-mib-mi-fa#-sol-la-sib-do par exemple), d'autre avec 5 (comme les modes pentatoniques, du type do-ré-mi-sol-la-do, les touches noires du piano, genre gammes "chinoises").

Et il y en a un avec 6 notes, la fameuse gamme par tons... Ainsi nommée parce que constituée exclusivement de tons entre les notes, ce qui donne :

do-ré-mi-fa#-sol#-la#-do.

Ce mode est très particulier, car :

- il ne comporte donc aucun demi-ton, donc aucune "aspérité" ou disymétrie qui attirera l'oreille, toutes les notes tendent à avoir le même poids de manière uniforme ;

- il est impossible de fabriquer des quintes justes avec ce mode, or cet intervalle est la base de la tonalité, puisque c'est celui qui sépare la dominante de la tonique !

Ce mode est donc particulièrement destructeur de la tonalité, avec le défaut d'être très uniforme donc assez lassant. Cela n'empêche pas Debussy de beaucoup apprécier ce mode en particulier, justement pour cette couleur très étrange, comme venue de la cinquième dimension.

Si après ces travaux pratiques, vous ne saisissez pas encore tout à fait ce que c'est que les modes, je me reconvertis dans un blog consacré uniquement aux rhododendrons !

(PS : je ferai sans doute un ajout si d'autres idées me viennent).


⁽¹⁾ Petit truc utile trouvé par rififi : si besoin est, en cliquant une deuxième fois sur le bouton "play", ça augmente significativement le volume sonore de sortie !